♪やはり、バイパススイッチ

　　　　http://www.zoom.co.jp/japanese/download/manual/japanese.php

　裏の「コントロール｣ジャックにダンパーペダルをさして、エフェクトのOn/Offをします。

　　　　　※「ラッチ｣はスイッチの状態が固定化されるもの。「モーメンタリー｣はつながれた機材に、スイッチのInのみを知らせる。

これでＮｏＥｆｆｅｃｔの音が使えることになるわけで･･･。ただし、バイパス状態でもペダルは有効です。私は、Ｖｏｌｕｍｅをペダルに設定して　います。

　この場合、いくつか設定･･･が必要にはなります。

�@まず、上に並んでいる４つのつまみのうちの、一番左のマニュアルで言うところの｢モジュール･セレクター｣つまみを｢CONTROL｣にあわせます。そうすると、ディスプレーの表示が変わるはずです。それを｢bP｣バイパス･ミュートという文字になるように回します。　これで、｢CONTROL｣ジャックの設定は、完了です。

　これで、｢CONTROL｣ジャックに差し込んだスイッチは、バイパス･ミュートに作用します。軽く踏んだら、ＮｏＥｆｆｅｃｔになり、Ｇ２-1uはチューナーとなり、バイパス状態です。では、ペダルを長押ししたら･･･・、ミュートになります。この場合も、チューナー機能は生きていたはずです。

�A次は、G2-1uの右に付いているペダルをＶｏｌｕｍｅに設定します。　Ｖｏｌｕｍｅペダルの左に[PEDAL ASSIGN]キーがあります。これを何度か踏んで、その上に並んでいるライトがＶｏｌｕｍｅのところが点きますので、そこで完了。

　ただし、このＶｏｌｕｍｅペダルは、Ｖｏｌｕｍｅ以外に[WAH/EFX、DRIVE、MOD/SFX、DELAY、REVERB]･･･にもアサインで来ます。　

　したがって、通常、演奏に使うパッチは２〜３つ並べておくのですが、そのどのパッチにもＶｏｌｕｍｅペダルは、Ｖｏｌｕｍｅにアサインしたプログラムをしておく必要はあります。ですから、ＷAHなどを使ったパッチが入った場合は、バイパスにしても、ミュートにしてもＶｏｌｕｍｅペダルとしては、使えないわけで･･･。（残念な限りですが･･･。)

　･･･何箇所か、あやふやなところがありますが、大体こんなところで使っています。

個人的には、A/b/C/dの４つのバンクを使い分けていますので、各バンク、０･１･２･３･４･５･６･７･８･９の１０のパッチがあるわけで、実際演奏のシチュエイションによって、各バンクを４つか５つづつに分けて、それぞれリバーブのかけ方の違ったパッチをつなげてます。

大体が、｢営業用｣(歌謡曲なんかの多い場合)｢ライブ用｣(これも、ロック色の強いセッション、ジャズ用と違ってきますね。)･･･に分かれますが。
バッキング用の、タッチＷＡＨなんかの入ったものとか、アコースティック用のドライブを使ったものなども欠かせませんね。
深めのディレーのかかったパッチはスプートニクスの時代の定番。(これも、かけすぎるとドラマーに怒られます。かけ方が、微妙かも･･･)

※「歪み｣のかかり具合も、本来あまりドライブなものは、バッキング用に使う性質で、ソロの歪ませ方はマーシャル的な感じが好きです。

ソルダーノや、ブギでもレクティファイアなんかはバッキング用に回します。マーシャルでも、ＪＣＭ２０００は歪み過ぎ、８００でぎりぎり。
やはり、ブルース･ブレーカーがいい。
ブギも、MarkＩＩＩはいいですね。わたくし目は、MarkＩＩの本物を持っているのですが、何せ重くって･･･。G2-1uのこれも、かなり、近い良い音してます。

●アストロノウツのリバーブサウンドを”マネ”してみようかと・・・・。


　下が３段階のmoduleで、G2-1uの場合、[MOD]⇒[DELAY]⇒[REVERB]
　
　
●[MOD]と[DELAY]とどちらにもDelayが入っている。

　・・・・これが、G2-1uの特長でもあるのだが、下の表はその中から
　[Delay]と[Echo、Delay]と[Spring]を選んだ。

　音源＝CDを良く聞くと、空間系のエフェクターが良いわけで、
　[MOD/EFX2]では、他に選択肢があるとすれば、「Tape Echo」が考えられる。

　　あの時代はまさに「Tape Echo」が最先端の、「エコー」系エフェクターであり、
　通称「エコー・チェンバー」と呼ばれるテープを使って、複数のヘッドを利用し、
　 遅れを作りそれをミックスするという方法がとられていた。

　特長としては、Delayよりも温かみのあるサウンドが得られると取説にある。

　アナログ・エコーと呼ばれるものの、もっと以前のエフェクターである。